1989年宝塚歌劇団ニューヨーク公演のNew York Times 評

　1989年10月25日～10月29日、ニューヨークのラジオシティ・ミュージックホールでの演目は、

第1部：『宝塚をどり讃歌』（作・演出：植田紳爾）

第2部：『タカラヅカ・フォーエバー』（作・演出：小原弘稔）

（PARTⅡ　TAKARAZUKA　FOREVER　A　GRAND　REVUE）でした。

初日の公演が終わり、翌朝、阪田寛夫夫妻はシカゴから見に来てくれた姪が買いこんできてくれた朝刊に目を通し、前夜の公演の批評記事を探します。

＜「あった」と彼女がニューヨーク・タイムズの週末版という一綴りを彼に差し出した。「ジーグフェルド・フォリーズへの、日本の答え」という題で、評者の名前が入っている。そこまでは読めたが、本論に入ると、知っている単語が一行に一つか二つしかなくなった。時には一語も分からない行もある。「さすがニューヨーク・タイムズ。大きな言葉を使っている」のぞきこんだ姪が言った。＞

ここで、「ジーグフェルド・フォリーズ（Ziegfeld Follies）」とは、1907年から1931年、1934年から1936年にかけてニューヨークのブロードウェイで上演されていたレヴューのことです。

評言は三段ぎっしり詰まったものでしたが、あまり好意的なものではありませんでした。

＜評者の理屈の行きつくところは、宝塚の「男役」についても、「西洋的振付によるボディ・ランゲージの基準に於いては、男性的と思われる身体的行動をしていない」だった。そして、要するに宝塚のレビューは、かつて一世を風靡したジーグフェルド・フォリーズや、パリのフォリー・ベルジェ―ルや、現在のブロードウェイのきんきらしたパッケージである、これが宝塚よ、君らの「答え」だ、と結んでいるようであった。＞

しかし、この先に阪田寛夫の娘、大浦みずきの名前がでてきます。

＜この評者が、彼の娘は　the show’s most charismatic performaner and its closest to a star だというのだ。その先も、彼女の踊りと歌について、肯定的に触れてあった。＞

ショーの中で最もカリスマ的で、スターに近いと評していたのです。

この1989年のニューヨーク・タイムズ、アーカイブで見つけることができました。

https://www.nytimes.com/1989/10/27/theater/review-theater-japan-s-answer-to-the-ziegfeld-follies.html

　阪田寛夫が言及している一部を、コンピューターによる翻訳のまま引用します。

＜男性に扮したものの、アンサンブルの演奏者は、少なくとも西洋の振り付けのボディーランゲージの基準では、男性的なふりをしていません。そして、鋭い性的差別化の欠如は、生産数に子供のページェントのエーテル性を与えます。

唯一の注目すべき例外は、ショーで最もカリスマ的なパフォーマーであり、スターに最も近い大浦みずきです。ステージをスリンキングし、「A Pretty Girl Is LikeaMelody」や「TooCloseforComfort」（後者は「AnArabian Dream」と呼ばれるシーケンス中、木のラクダのステージ）、彼女はミスディートリッヒまたはグレイスジョーンズのより柔らかいエコーを提案します。＞

全文は検索してご覧ください。

その後、阪田寛夫は三回目の公演、そして千秋楽にも見にでかけます。

もちろん千秋楽のチケットも完売です。

＜その日、千秋楽の幕が一度降りるとアメリカ人たちが三十人、百人、五百人、と立って拍手を始めた、その響きが大きな小屋にうねって、彼のような臆病な男も平気で立って拍手に和すことができあた。＞

1989年、6日間にわたの宝塚歌劇ニューヨーク公演は大盛況で幕を閉じたようです。